樱桃之远

在我還是少女的時候，非常喜歡三毛和她的作品，她前期的作品都是充滿歡快的基調和灑脫的心情，非常熱情奔放、有感染力的一個奇異女子。直到荷西離去，她的內心充滿了哀傷和思念。沒有經歷過失去的人，永遠無法體會思念摯愛的雪纖瘦那種淒涼，你知不知道，思念一個人的滋味就像喝了一杯冰冷的水，然後用很長很長的時間，一顆一顆流成熱淚。

三毛選擇歸去，是因為她失去了摯愛的荷西，與其在人間飽受相思的苦楚，不如到另一個世界尋找愛人。曾經在一本書中看到，世代居住在麗江的納西族人，從古至今一直流傳著“第三界”的說法，它是屬於愛的領地，是天堂與地獄之間的雪纖瘦一片樂土。它由愛引領，戀人們自殺後，就會去往這個地方相會。也許，三毛就是去往這樣一個美麗的地方，尋找愛人荷西，這樣去想，心中釋然許多，不再為三毛的離去而感到憂傷和遺憾，這世間，總有那些至情至性的女子為我們留下一個個千古絕唱，飄渺於在奈何橋上。

牽你的手，追一個夢遠去，我摯愛的雪纖瘦人，世間何處尋覓。

更喜歡那個快樂的三毛，她本該擁有快樂的性情，喜歡跟隨她遊走在世界各地的腳步追夢，行走於天地之間，自由的呼吸，心情和風景，都在路上。

生命中，總需要有這樣一些安靜的時刻吧？如果生命是一幅濃淡相宜的水墨畫，安靜便應該是最美的留白。安靜，是一池素色的荷蓮，身體脂肪比例在某個遠離塵世的渡口寂靜的開放，不招搖，不張揚，亦不會在意是否有人欣賞，卻自有一番風姿，一種韻味。安靜，是一彎皎潔的明月，任世事輪回千年，任塵世滄海桑田，依舊守著一懷恬淡，純淨，清澈，不雜纖塵。安靜，是行遍紅塵阡陌突然踏進通幽曲徑後心靈的簡單、純粹。是生命中最真的底色，是歲月中最美的留白。

古人說：“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰。”似乎，只有把分分秒秒都利用得恰到好處，才不辜負易逝的韶光。但此時，我安靜的坐在月下，看綠蘿長長的藤蔓輕輕的從高處垂下映在牆上的暗影，聽三月的風柔柔漫過簾櫳在我的耳畔輕吟，我靜靜的敲下這些安靜的文字，雖然光陰仍一如繼往的匆匆走過，但此時，帶氧運動心卻不染纖塵、清淡靜謐。我想，生命中總要有一些這樣的時刻是用來讓我們浪費的，切讓人覺得一點也不可惜。生活本就應該是鬆弛有度、濃淡相宜的。

也許，當明天太陽普照大地時，我又將開始新的奔波，開始於忙碌的人群中行走，但這一刻亦是讓人留戀的，當經年過去，白髮蒼蒼，再次輕輕的翻閱、晾曬，它會是一枚素雅的便箋，依然有一絲明媚，一縷溫暖彌漫眸間心上。如果有那麼一天，我的心也可以在走過紅塵煙雨後變得淡然、清如明鏡，那麼，我不會再去看自己兩鬢已生的華髮，不去惋惜老去的容顏，只是安靜的坐在雲崖水畔，看桃花開了又落，浮雲聚了又散，與風低語，與月共眠。將似水的流年編進夢裏，描進畫卷。

揮手之間，沉痛的心，為你揚不起沉重的帆，真不知別後何時再相見，或許這樣的再見後就再也不見了，心中顫慄起揪心的難舍。忍住不讓你看見，我淚如泉湧的模樣，把心生的憂傷彌漫，將離愁的情緒變遷，一次次穿透柔軟的心悸。別後無法猜算，卻讓時光的延續蔓開一道相思的線。從此，將不盡的相思縈繞，飄逸在紅塵的道途。

暮色中，好想登上孤帆飄零的小舟，追逐你那條遠行的航跡，追尋曾經的過往，找回當初的流失，卻讓一葉小舟裝滿了疲憊和憂愁。不知何時能回頭，再回到渡情驛站的路口？

抬頭看著天，沒有一絲蔚藍，曾無數次的問自己：你是否感應到我的思念？一直在此孤獨的等侯，請別把承諾拋於腦後！

每每孤獨的走過，每一個離別的路口，側身一個又一個花開花落的季節，目睹一片又一片綿長夜幕的蒼茫，曾經那相約過的地點，已尋不得歡樂的氣息；曾經那熱烈的地方，已不再有熱烈的餘溫；曾經的纏綿，纏綿的曾經，仿佛演繹著一個古老的故事，而故事的影子，卻在不減的記憶裏綿長，不離不散。

默默的相思，在春夏秋冬纏繞，縈繞在你離開的渡口，揮不去的影子，總在空白的腦海彌漫，卻找不回點滴的真實。但心中的愁，又有誰知曉？

倘若，千年之後依然守在相思的渡口，心，依然被你帶走。一次次不見你的回頭，一次次纏綿悱惻，痛徹了心扉，你能感覺到嗎？
離別傷，痛生根，癡等一年複一秋，煙柳飄渺獨守愁，霧裏清淚遮半容；紅塵事，隨風逝，靜坐石凳獨徘徊，秋雨綿綿夢魂牽，花香落盡人猶在。

歲月的牆遮蓋了半壁光陰，旖旎的風景沉睡在秋風裏，寫下的段段詩行有些寂寥。

倚著窗，聽著歌，散落的陽光，

習慣每天在這時溫一盞茶，茶香飄滿整企業培訓課程個小屋，提筆落墨，碼好的字隨著暖陽一起沁入心底，暖暖的，真好。

都說喜歡回憶的人，心已經老了，也許吧，一指光陰，細細密密鋪滿院落，那些曾經擁有的、那些值得懷念的，都匆匆的遠了……不著邊跡。

看那長滿青苔的小巷，還是如初的模樣，你記得，或者忘記，匆匆相遇，匆匆的擦肩，美好的回憶，定格成了永恆。

多年的文字一直留在現在，偶爾翻閱，點點滴滴也會泛起漣漪，那些相逢的友人如今已成了流年過往，你記得也好，你忘記也罷，我卻始終留你在我的記憶裏，不失，不忘。

青澀的文字，現在已蒙了霜，多少愛、多少恨、多少怨，早已成了過眼雲煙。

秋風瑟瑟，一季花開，一季花落，落葉紛飛，飛補習名師漫天，倚著秋，我種下一枚相思的種子，只希望來年你經過這裏把它拾撿，好好收藏，那裏的深情絮語，只有你懂。

淺秋向暖，將心在陽光下晾曬，把一份素念輕輕揮灑窗外，讓思念的種子隨著一枚葉子低垂，落入塵埃，掩埋。

楓葉的清香還在枝頭曼舞，輕輕搖曳，帶著萬般不舍，上面寫滿素簡小字，是不是它會隨輕風飄向遠方，落在那個我期待的城池，然後字字生香，把所有愛戀凝固。

依窗，靜坐，把一些亂章臨摹，或詩情畫意，或淚雨闌珊，或愁緒飛揚，或悲喜交加，我都會用心書寫，揮灑我豪情萬丈。

不知不覺已是暮秋，寒涼步步緊逼，我躲在室裏窺探窗外飄飛的楓葉，它伴著晨風、迎著朝陽，在秋風瑟瑟中翩翩起舞，或詩意、或浪漫，或激情，一起一落，盡情演繹。

時光無言，光陰從指縫中溜走，細數過往，還歷實德金融 倫敦金歷在目，你來過我的世界，我去過你的城，溫馨的、浪漫的，憂傷的，都在一卷書冊裏記載，閉目，沉思，有緣相遇的，無緣錯過的，都會在我的生命的留下印記。

時間的沙漏一點點的流失，光陰越來越厚重，秋風掃著落葉，層層疊疊把心事掩埋。

聽著歌，單曲迴圈，一遍遍聽到無聲，聽到落淚，想著你的樣子，想著我們一起走過的青石板路，那裏的點點滴滴，都是最美的暢想。

秋有些薄涼，碼好的字，被秋風吹散，會飄到哪里？你會不會恰巧遇上，會不會能讀懂字裏行間的深情厚誼，懂與不懂我都希望你能放在心上。

紫陌紅塵深處，兜兜轉轉總會遇見，相依攜手，且行且珍惜。

攜著一縷清淺光陰，端坐在紅塵陌上，那些陳年過往隨著陣陣秋風飄遠，無論歲月怎樣變遷，我依然等你經過，等你陪我看花開花落、看細水長流。

一直是喜歡空靈的，因為那是一種飄渺的令人心悸的美，一川煙雨，一襲蓑衣，萬物蒼茫皆在目中；那更是一種靈魂深處的瑪花纖體 效果嫋嫋之音，在煙波浩渺中，在深邃悠遠裏，自己輕輕吟唱的天籟。

但空靈並不拘於形式，一片碧青的葉子是空靈的，因為可以翠到滴得出水；一片瓦青的天際是空靈，因為一聲鴿哨就足以劃破它的寧靜，加之夜晚，加之山巒，都可以是空靈的。那是一種靜謐與靈動結合出來的極致之美，那是一種目光的澄澈與平靜，但你所能看到的空靈必定是來自你內心的豐盈和簡淨。

那種氤氳中的靈秀，那種疏朗中的飄逸是很難達到的一種高度。那是一個人獨處的美，那是在萬籟俱靜中靈魂開始春暖花開，那是在山重水複後心兒開始坐看雲起。

我是一個不喜說淡泊的人，也不喜歡別人總把淡泊掛在嘴邊。韓寒的書我很少看，但我喜歡他的一句話，他說：“其實這世上要淡泊名利的人就兩種，一種名氣小得想要出也出不了，一種名氣大得不想出還在出；前者無所謂了，後者無所求了，都”淡泊“掉了。雖刺耳卻真實。淡泊說多了就成了別人的了，而空靈則是屬於自己的方寸之地。

空靈也是一個過程，只有當一個人走過了春之浪漫，夏之熱烈，秋之憂傷，才能抵達冬之空靈。在“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”裏體驗到獨釣的瑪花纖體 效果孤獨之美。一朵花開到空靈，也就快凋謝了；一首歌唱到空靈，也就耗幹心血了；一首詩寫到空靈也就是最高境界了；一支曲彈到空靈，也就陽春白雪了。

空靈有著屬於自己的詩意之美。如夢的夜晚，你獨自播放一首樂曲，夜色浮動，時間靜止，你的心會被一絲絲的拉空。如水的清晨，你拾階而上，朝露如洗，碧葉如滴，偶有鳥鳴，鮮有歌聲，你的心會被一點點漂淨。

空靈更是一種境界。喜歡一句話“詩到空靈藝始成”,空靈是詩歌藝術的頂點，如果說王維的詩有獨坐的美，讀之身世兩忘，萬念皆寂。那倉央嘉措的詩，更是空靈到了有人情味和人性美，他說“那一月我搖動所有的經筒，不為超度，只為觸摸你的指尖；那一年我磕長頭匍匐在山路，不為覲見，只為貼著你的暖。”他說“你見，或者不見我我就在那裏不悲不喜你念，或者不念我情就在那裏不來不去。”這個六世活佛，用最平白的語言道出了至愛的最高境界。

空靈是不相信眼淚和歇斯底里的。當一種情，愛到了沒有了眼淚，依舊能寂靜歡喜，依舊能平靜如砥，那才叫明淨快意，那才叫愛之真諦。相信黛玉死時的眼神是空靈的，惜春出家時的眼神也是空靈的。

豐子愷說過人生境界分為三層：一是物質生活，二是精神生活，三是靈魂生活。物質生活就是衣食，精神生活就是學術，靈魂生活就是宗教。”物質生活應該是我們的起點，精神生活應該是我們的追求，至於宗教生活我認為並不是構成一個人靈魂的全部，因為信仰因人而異，除了宗教，我們還可以信仰真理，信仰自己.

我是一個沒有佛性的人，十幾歲登泰山時，望著那黑黢黢，陰森森的大殿，就怯而止步，佛祖的蓮座離我太遠了，我用一生的修為都無法邁近；即便是現今站在輝煌的瑪花纖體 效果廟宇裏，我依舊發現自己沒有半點的虔誠之心。至於了悟一說，對我這個六根不淨的人，就更是天方夜譚了。

所以說空靈並不是一味的超脫，而是留出一塊心靈的綠地加以調整和休息，而是縫製一塊明媚的藍天用來懺悔和洗滌，最主要的還是讓靈魂得以呼吸！

沒有誰生下來就是空靈的，那是一種千錘百煉後的回歸。

我不太喜歡擁擠的人，不管是長相還是內心。像鞏俐，我一直覺得她缺少空靈之姿，我寧可去喜歡楊冪、孫儷、董潔等。尤其看過她在李安片中全裸的鏡頭後，便覺得一點神秘感都沒有，那樣的豐滿讓人感到粗俗和壓抑。但當她拍完《回歸》後，接受楊瀾採訪時，我就開始重新審視自己的觀點，不得不承認她無疑是最優秀的。經過一次次的蛻變，鳳凰涅槃後，她的眼神裏多了平靜，有了空靈。當楊瀾問到她被譽為亞洲最美麗最性感的女星時。她卻說實際大家都是很美的，只是一個女人一定要有自己的追求和事業，否則就會很快枯萎掉。平白而真實。

在《回歸》裏，那架破舊的鋼琴，那些紙條，那個接站牌，都是出自鞏俐的提議，也均被張藝謀採納融入片中，這就是人與人的差距，思維決定你的高度。張藝謀也一改往昔濃墨重彩的風格，畫面清淡，亦如一幅水墨畫般潤染開來，這本身也是一種質樸的回歸。所以說與其關注這些明星背後的緋聞，還不如關心他們內心的成長和所拍角色對觀眾的觸動。

實際空靈一點都不飄忽神秘，如《回歸》裏婉瑜的那只手，仿佛伸了幾個世紀，都搭不到坐在眼前彈琴的陸焉識的肩頭。這種空靈早已流淌在歲月的長河中，在他們不斷的堅守和回歸中，在他們渾然不知中，而旁人卻早已潸然淚下了。